In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext

15. November 2017 bis 18. Februar 2018
Pressevorbesichtigung: Dienstag, 14. November 2017, 11.00 Uhr

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Pressetext

Vom 15. November 2017 bis 18. Februar 2018 präsentiert die Liebieghaus Skulpturensammlung eine Sonderausstellung, in deren Mittelpunkt ein Schlüsselwerk der europäischen Kunstgeschichte steht: das sogenannte Schächer-Fragment des „Meisters von Flémalle“, eines der rätselhaftesten Künstler der frühen niederländischen Malerei. Das beidseitig bemalte Fragment wurde ab Oktober 2014 im Städel Museum umfassend untersucht und restauriert. Es ist der einzige erhaltene Teil eines großformatigen Kreuzabnahme-Triptychons, das zu den bedeutendsten und einflussreichsten Werken der niederländischen Malerei vom Anfang des 15. Jahrhunderts zählt. Nachdem die restauratorischen Maßnahmen abgeschlossen sind, erstrahlt das kostbare Werk buchstäblich in neuem Glanz. Im Rahmen der Schau werden zum einen das Vorgehen und die spektakulären Ergebnisse der technologischen Untersuchung und Restaurierung vorgestellt. Darüber hinaus werden 13 ausgewählte Vergleichsstücke der Skulptur sowie der Tafelmalerei, Zeichnung und Buchmalerei gezeigt, die das Schächer-Fragment auf vielfältige Weise kontextualisieren.
„In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“ führt erstmalig jene Werke zusammen, die als frühe Wiederholungen und Teilkopien von der Berühmtheit des Altarwerks zeugen und zugleich eine Rekonstruktion des verlorenen Gesamtensembles ermöglichen. Zu dieser Auswahl gehören herausragende Leihgaben wie eine Gemäldekopie aus der Walker Art Gallery in Liverpool, je eine Zeichnung aus dem Fogg Art Museum in Cambridge (Mass., USA) und dem Fitzwilliam Museum in Cambridge (UK) sowie das Stundenbuch der Katharina van Lochorst aus dem Westfälischen Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Münster. Überdies wird das Fragment im Zusammenhang mit niederländischen und deutschen Skulpturen der damaligen Zeit präsentiert, die im Liebieghaus mit dem sogenannten Rimini-Altar und Hans Multschers Trinität glanzvoll vertreten ist. Die beiden letztgenannten Arbeiten stehen derzeit ebenfalls im Mittelpunkt umfassender Restaurierungskampagnen, die den Besuchern des Liebieghauses durch spannende Einblicke anschaulich vermittelt werden. Ein herausragendes Ergebnis der Restaurierung dieses Fragments ist die Wiederherstellung der faszinierenden Illusion von Dreidimensionalität, ein Charakteristikum der Malerei des „Meisters von Flémalle“, das in der Ausstellung durch die dialogische Gegenüberstellung mit Meisterwerken der niederländischen und deutschen Skulptur umso deutlicher hervortritt. Das raffinierte Spiel des „Flémallers“ mit zeitgenössischen Seherwartungen wird dadurch ebenso neu erfahrbar wie der Wettstreit zwischen Malerei und Skulptur im frühen 15. Jahrhundert.

Die Ausstellung „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“ ist eine Kooperation des Städel Museums und der Liebieghaus Skulpturensammlung und wird gefördert durch den Kulturfonds Frankfurt RheinMain. Das Restaurierungsprojekt zum Schächer-Fragment wurde gefördert durch das Art Conservation Project der Bank of America Merrill Lynch.

„Die kontinuierliche Erforschung, Konservierung und Restaurierung der Sammlungsbestände zählt zu den traditionellen Kernaufgaben des Museums und damit auch zu seinen vornehmsten. Wie die Ausstellung eindrucksvoll unter Beweis stellt, widmen sich sowohl die Liebieghaus Skulpturensammlung als auch das Städel Museum diesen Verantwortungsbereichen mit ebenso viel Pflichtbewusstsein wie Leidenschaft. Zudem ist uns insbesondere daran gelegen, gewonnene wissenschaftliche Erkenntnisse – sowohl in kunsthistorischer als auch in gemäldetechnologischer Hinsicht – für ein breites Publikum aufzubereiten und zugänglich zu machen“, betont Dr. Philipp Demandt, Direktor des Liebieghauses und des Städel Museums.

„Innerhalb der bedeutenden altniederländischen Gemälde nimmt das Schächer-Fragment des ‚Meisters von Flémalle‘ eine herausragende Stellung ein. Darum wollten wir die bewegte Geschichte des ursprünglichen Gesamtwerks – vom Retabel zum Fragment, vom sakralen Objekt zum Tafelbild –, und die unzähligen Maßnahmen, die im Laufe von fast 600 Jahren an dem Objekt vorgenommen wurden, grundlegend untersuchen. Dank der jüngsten Restaurierung kann sich die spezifische Eindringlichkeit des Werks, die aus einem raffinierten Spiel mit Seherwartungen und Bildwirklichkeiten resultiert, nun auf beeindruckende Weise neu entfalten“, erklärt Prof. Dr. Jochen Sander, Kurator der Ausstellung und Sammlungsleiter für Deutsche, Holländische und Flämische Malerei vor 1800 im Städel Museum.

„Die Konservierungs- und Restaurierungsarbeiten galten vor allem dem als Pressbrokat gestalteten Hintergrund des Schächer-Fragments. Er zählt zu den frühesten und in seiner Ausführung außergewöhnlichsten überlieferten Beispielen dieser Technik zur Imitation kostbarer Goldbrokatstoffe. Durch zahlreiche Materialverluste und spätere Überarbeitungen war die feinteilige, ornamentale Reliefstruktur nicht mehr ablesbar. Das Hauptaugenmerk der Restaurierungsmaßnahmen lag daher auf der Entfernung störender späterer Maßnahmen und der harmonischen Ergänzung der Fehlstellen. Durch die Entfernung von Überzügen mit einem Laser konnte der Pressbrokat in seiner materiellen Gestaltung als Goldoberfläche wieder erfahrbar gemacht werden“, führt Diplomrestauratorin Annegret Volk aus, die unter Betreuung von Stephan Knobloch, dem Leiter der Gemälderestaurierung im Städel Museum, mit der wissenschaftlichen Recherche sowie der Umsetzung des Restaurierungskonzept für das Schächer-Fragment betraut war.

Das Schächer-Fragment des „Meisters von Flémalle“
Das Schächer-Fragment bildete einst die obere Hälfte des rechten Flügels eines ansonsten restlos verlorenen, monumentalen Altarbildes, welches vermutlich um 1430 für eine Brügger Kirche oder Kapelle geschaffen wurde. Es zeigte im geöffneten Zustand die Kreuzabnahme Christi zwischen den beiden „Schächern“, den mit Jesus gemeinsam hingerichteten Verbrechern. In geschlossenem Zustand waren die simulierten Skulpturen von Johannes dem Täufer und vermutlich von Christus zu sehen. Wie das gleichfalls nur fragmentarisch erhaltene Altarbild, zu dem die namengebenden „Flémaller Tafeln“ des Städel Museums gehörten, entstand auch das Kreuzabnahme-Triptychon um 1430. Zahlreiche frühe Reflexe in der niederländischen Kunst des 15. Jahrhunderts lassen erkennen, dass die Kreuzabnahme des „Flémallers“ bei den Zeitgenossen großes Aufsehen erregte.
Bei dem „Meister von Flémalle“ handelt es sich um einen der rätselhaftesten Künstler der frühen niederländischen Malerei. Anders als der Notname suggeriert, handelt es sich nicht um eine präzise fassbare Künstlerpersönlichkeit, sondern um eine ganze Gruppe von Malern, die der Tournaiser Künstler Robert Campin zwischen 1426/27 und 1432 zur Ausführung einiger großer Altarbilder in seiner Werkstatt zusammengeführt hatte, darunter auch Rogier van der Weyden. 2008 widmete das Städel Museum gemeinsam mit der Gemäldegalerie der Staatlichen Museen zu Berlin dem „Meister von Flémalle“ und Rogier van der Weyden die erste umfassende Ausstellung, die sich den ungelösten Fragen der Kunstgeschichte rund um die ars nova widmete, jene revolutionäre neue Malerei in den burgundischen Niederlanden, die mit ihrer detailrealistischen Wirklichkeitswiedergabe zu Anfang des 15. Jahrhunderts den Beginn der neuzeitlichen Kunst markiert.

Restaurierung
Nach einer ausführlichen gemäldetechnologischen Untersuchung, der ethischen Diskussion des Restaurierungskonzepts und einer Risikobewertung der verschiedenen Maßnahmen konnte eine umfassende Restaurierung des Schächer-Fragments durchgeführt werden. Unmittelbar nach dem Ankauf des Retabelfragments im Jahr 1840 waren zahlreiche Maßnahmen an der beschädigten Tafel vorgenommen worden, die deren Aussehen seitdem stark dominierten. Besonders störend waren in Struktur und Farbigkeit abweichende Ergänzungen des als Pressbrokat ausgeführten Goldhintergrundes, der zudem mit Überzügen versehen wurde. Zugleich war ein vertikal durch die Tafel laufender Riss auf der ehemaligen Außenseite des Flügels mit einer Holzleiste stabilisiert worden. Die damals schwarz übermalte Malerei musste dafür damals im Bereich des Risses abgehobelt werden.
Ziel der Restaurierung war es, das Kunstwerk wieder in all seinen Facetten erfahrbar zu machen. So sollte zum einen der ästhetische Fokus von den störenden Ergänzungen auf die außergewöhnliche Qualität der Malerei gelenkt werden. Zum anderen sollte der Pressbrokat in seiner aufwendigen reliefartigen Gestaltung wie auch als Goldoberfläche wieder wahrnehmbar werden. Beides trägt dazu bei, die Besonderheiten in der Gestaltung des Schächer-Fragments, das Spiel mit Materialimitation, verschiedenen Bildebenen und den Detailreichtum der Darstellung neu zu entdecken. Besonders wichtig war darüber hinaus, weiterhin die Ablesbarkeit des fragmentarischen Charakters des Werks zu gewährleisten, da es sich eben nicht um ein neuzeitliches Tafelbild handelt, sondern um einen Teil des größeren Gesamtensembles eines spätmittelalterlichen Altarretabels. Dies wird mithilfe eines neuen Präsentationskonzepts, durch den Verzicht auf eine Rahmung, die allseitig freie Aufstellung in einer Vitrine sowie mittels der Freilegung eines mit der Zerstörung des ursprünglichen Retabels übervergoldeten Engelsgewand-Zipfels, der von der verlorenen Mitteltafel herüberweht, besonders anschaulich.


„In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“

Ausstellungsdauer: 15. November 2017 bis 18. Februar 2018
Pressevorbesichtigung: Dienstag, 14. November 2017, 11.00 Uhr
Kurator: Prof. Dr. Jochen Sander (Sammlungsleiter Deutsche, Holländische und Flämische Malerei vor 1800 im Städel Museum)
Gemäldetechnologische Untersuchung und Restaurierung: Dipl.-Rest. Annegret Volk (Städel Museum), Stephan Knobloch (Leiter Gemälderestaurierung des Städel Museums)

Führungsservice und Information: www.liebieghaus.de, info@liebieghaus.de, buchungen@liebieghaus.de, Telefon: +49(0)69-605098-200, Fax: +49(0)69-605098-112
Fragen und Anregungen: +49(0)69-605098-232
Ort: Liebieghaus Skulpturensammlung, Schaumainkai 71, 60596 Frankfurt am Main
Öffnungszeiten: Di, Mi, Fr–So 10.00–18.00 Uhr, Do 10.00–21.00 Uhr, montags geschlossen
Sonderöffnungszeiten: 24.12. geschlossen, 25. und 26.12. 10.00–18.00 Uhr, 31.12. geschlossen, 1.1. 11.00–18.00 Uhr
Eintritt: 7 Euro, ermäßigt 5 Euro, Familienticket 12 Euro, freier Eintritt für Kinder unter 12 Jahren
Kartenvorverkauf unter: tickets.liebieghaus.de

Rahmenprogramm:
Aus erster Hand:
Do, 7.12., 19.00 Uhr: Einem verlorenen Hauptwerk auf der Spur, mit Dr. Fabian Wolf
Do, 11.1., 18.30 Uhr: Pigment versus Stein, mit Erik Eising
Do, 8.2., 18.30 Uhr: Hans Multscher geht auf Reisen, mit Dipl.-Rest. Harald Theiss

Liebieghaus Positionen:
Do, 25.1., 19.00 Uhr: Bewegte Geschichte. Das Schächer-Fragment des „Meisters von Flémalle“ untersucht und restauriert, mit Dipl.-Rest. Annegret Volk

(All these events will be in German.)

Weitere Informationen und Programmangebote unter www.liebieghaus.de

Katalog: Zur Ausstellung erscheint ein umfangreicher Katalog im Verlag Schnell & Steiner mit einem Vorwort von Philipp Demandt und Beiträgen von Jochen Sander, Annegret Volk, Fabian Wolf sowie Erik Eising und Stefan Roller. Deutsch-englische Ausgabe, 176 Seiten, 24,90 Euro (Museumsausgabe).

Öffentliche Führungen durch die Ausstellung: sonntags 16.00 Uhr, sowie Di, 26.12., 16.00 Uhr. Die Teilnahme ist im Eintrittspreis enthalten.

Social Media: Die Liebieghaus Skulpturensammlung kommuniziert die Ausstellung in den sozialen Medien mit den Hashtags #InNeuemGlanz und #Liebieghaus.

Die Ausstellung wird gefördert durch: Kulturfonds Frankfurt RheinMain
Das Restaurierungsprojekt zum Schächer-Fragment wurde gefördert durch: Bank of America Merrill Lynch, Art Conservation Project


Pressebilder

Die ehemalige Flügelinnenseite mit der Darstellung des gekreuzigten Schächers nach Beendigung der Restaurierung
Foto: Städel Museum

„Meister von Flémalle“
Schächer zur Linken Christi / Johannes der Täufer, um 1430
Mischtechnik auf Eichenholz, 134,2 x 92,5 cm
Frankfurt am Main, Städel Museum

Die ehemalige Flügelinnenseite mit der Darstellung des gekreuzigten Schächers nach Beendigung der Restaurierung

Die ehemalige Flügelinnenseite mit der Darstellung des Schächers und des in Pressbrokattechnik gestalteten Hintergrunds zu Beginn des Projekts, zahlreiche spätere Kittungen und Retuschen sowie zwei Firnisaufträge erschweren die Lesbarkeit des Pressbrokatmotivs
Foto: Städel Museum

„Meister von Flémalle“
Schächer zur Linken Christi / Johannes der Täufer, um 1430
Mischtechnik auf Eichenholz, 134,2 x 92,5 cm
Frankfurt am Main, Städel Museum

Die ehemalige Flügelinnenseite mit der Darstellung des Schächers vor der Restaurierung

Das Detail der beiden Soldaten im Vor-, Zwischen- und Endzustand zeigt beispielhaft die Veränderung des Gemäldes während der Restaurierung.
Foto: Städel Museum

„Meister von Flémalle“
Schächer zur Linken Christi / Johannes der Täufer, um 1430
Mischtechnik auf Eichenholz, 134,2 x 92,5 cm
Frankfurt am Main, Städel Museum

Das Detail der beiden Soldaten im Vor-, Zwischen- und Endzustand zeigt beispielhaft die Veränderung des Gemäldes während der Restaurierung

Detailaufnahme eines vollständigen Pressbrokatblatts nach der Rekonstruktion und Vergoldung des originalen Musters
Foto: Städel Museum

Detailaufnahme eines vollständigen Pressbrokatblatts nach der Rekonstruktion und Vergoldung des originalen Musters

Die ehemalige Flügelaußenseite kurz vor Beendigung der Restaurierung
Foto: Städel Museum

Die ehemalige Flügelaußenseite kurz vor Beendigung der Restaurierung

Die ehemalige Flügelaußenseite mit der Darstellung Johannes des Täufers zu Beginn des Projekts, besonders störend treten die aufgeleimte Holzleiste und die Reste der schwarzen Übermalung in Erscheinung
Foto: Städel Museum

Die ehemalige Flügelaußenseite mit der Darstellung Johannes des Täufers zu Beginn des Projekts

Blick über die Schulter während der Restaurierung des Schächer-Fragments
Foto: Städel Museum

Blick über die Schulter während der Restaurierung des Schächer-Fragments

Blick in den Arbeitsraum während der Firnisabnahme vom Pressbrokat mit Hilfe eines Nd:YAG Lasers
Foto: Städel Museum

Blick in den Arbeitsraum während der Firnisabnahme vom Pressbrokat mit Hilfe eines Nd:YAG Lasers

Meister der Brügger Ursulalegende (Umkreis)
Kreuzabnahme-Triptychon, Kopie des Kreuzabnahme-Triptychons des „Meisters von Flémalle“, letztes Drittel 15. Jh.
Mischtechnik auf Eichenholz, 59,9 × 26,5 cm (linker Flügel), 59,0 × 60,2 cm (Mitteltafel), 59,6 × 26,3 cm, (rechter Flügel)
Walker Art Gallery, Liverpool
Foto: © National Museums, Liverpool

Meister der Brügger Ursulalegende (Umkreis): Kreuzabnahme-Triptychon, Kopie des Kreuzabnahme-Triptychons des „Meisters von Flémalle“, letztes Drittel 15. Jh.

Meister der Brügger Ursulalegende (Umkreis)
Kreuzabnahme-Triptychon, Kopie des Kreuzabnahme-Triptychons des „Meisters von Flémalle“, letztes Drittel 15. Jh. (linker Flügel)
Mischtechnik auf Eichenholz, 59,9 × 26,5 cm (linker Flügel)
Walker Art Gallery, Liverpool
Foto: © National Museums, Liverpool

Meister der Brügger Ursulalegende (Umkreis): Kreuzabnahme-Triptychon, Kopie des Kreuzabnahme-Triptychons des „Meisters von Flémalle“, letztes Drittel 15. Jh. (linker Flügel)

Meister der Brügger Ursulalegende (Umkreis)
Kreuzabnahme-Triptychon, Kopie des Kreuzabnahme-Triptychons des „Meisters von Flémalle“, letztes Drittel 15. Jh. (Mitteltafel)
Mischtechnik auf Eichenholz, 59,0 × 60,2 cm (Mitteltafel)
Walker Art Gallery, Liverpool
Foto: © National Museums, Liverpool

Meister der Brügger Ursulalegende (Umkreis): Kreuzabnahme-Triptychon, Kopie des Kreuzabnahme-Triptychons des „Meisters von Flémalle“, letztes Drittel 15. Jh. (Mitteltafel)

Meister der Brügger Ursulalegende (Umkreis)
Kreuzabnahme-Triptychon, Kopie des Kreuzabnahme-Triptychons des „Meisters von Flémalle“, letztes Drittel 15. Jh. (rechter Flügel)
Mischtechnik auf Eichenholz, 59,6 × 26,3 cm, (rechter Flügel)
Walker Art Gallery, Liverpool
Foto: © National Museums, Liverpool

Meister der Brügger Ursulalegende (Umkreis): Kreuzabnahme-Triptychon, Kopie des Kreuzabnahme-Triptychons des „Meisters von Flémalle“, letztes Drittel 15. Jh. (rechter Flügel)

„Meister des Rimini-Altar“, Werkstatt
Schächer zur Rechten Christi, um 1430
Alabaster, ca. 35 x 20 cm
Privatsammlung
Foto: privat

„Meister des Rimini-Altar“, Werkstatt: Schächer zur Rechten Christi, um 1430

„Meister des Rimini-Altars“ und Werkstatt
Eine Schächergruppe einer Kreuzigung, um 1430
Alabaster, minimale Reste alter Fassung, 46,5 × 38 × 14,5 cm
Liebieghaus Skulpturensammlung, Frankfurt am Main
Foto: Liebieghaus Skulpturensammlung

„Meister des Rimini-Altars“ und Werkstatt: Eine Schächergruppe einer Kreuzigung, um 1430

„Meister des Rimini-Altars“ und Werkstatt
Eine Schächergruppe einer Kreuzigung, um 1430
Alabaster, minimale Reste alter Fassung, 46,5 × 38 × 14,5 cm
Liebieghaus Skulpturensammlung, Frankfurt am Main
Foto: Liebieghaus Skulpturensammlung

„Meister des Rimini-Altars“ und Werkstatt: Eine Schächergruppe einer Kreuzigung, um 1430

Hans Multscher (um 1400–1467)
Trinität mit Engel, um 1430
Alabaster, originale Teilfassung, barock überarbeitet, 28,5 x 16,3 x 10,2 cm
Liebieghaus Skulpturensammlung, Frankfurt am Main
Foto: Liebieghaus Skulpturensammlung

Hans Multscher (um 1400–1467): Trinität mit Engel, um 1430

Niederländischer Meister
Kreuzabnahme Christi, Nachzeichnung der Mitteltafel des Kreuzabnahme-Triptychons des „Meisters von Flémalle“, letztes Drittel 15. Jh.
Pinsel in Grau, Braun und Rot mit Deckweiß gehöht auf dunkelgrau grundiertem Papier, 26,7 x 25,7 cm
The Syndics of the Fitzwilliam Museum, University of Cambridge, Cambridge (UK)
Foto: © The Fitzwilliam Museum, Cambridge

Niederländischer Meister: Kreuzabnahme Christi, Nachzeichnung der Mitteltafel des Kreuzabnahme-Triptychons des „Meisters von Flémalle“, letztes Drittel 15. Jh.

Meister der Katharina von Kleve
Kreuzabnahme aus dem Stundenbuch der Katharina van Lochhorst, um 1450 (Detail von fol. 106v)
Pergament, 19,2 x 12,9 cm
LWL-Museum für Kunst und Kultur (Westfälisches Landesmuseum), Münster
Foto: LWL-Museum für Kunst und Kultur (Westfälisches Landesmuseum), Münster /Sabine Ahlbrand.-Dornseif

Meister der Katharina von Kleve: Kreuzabnahme aus dem Stundenbuch der Katharina van Lochhorst, um 1450 (Detail von fol. 106v)

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“
Foto: Liebieghaus Skulpturensammlung

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“
Foto: Liebieghaus Skulpturensammlung

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“
Foto: Liebieghaus Skulpturensammlung

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“
Foto: Liebieghaus Skulpturensammlung

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“
Foto: Liebieghaus Skulpturensammlung

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“
Foto: Liebieghaus Skulpturensammlung

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“
Foto: Liebieghaus Skulpturensammlung

Ausstellungsansicht „In neuem Glanz. Das restaurierte Schächer-Fragment des Meisters von Flémalle im Kontext“

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stuckatz@staedelmuseum.de
+49(0)69-605098-268

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